شفقنا العراق- تتحرك محاولات فردية لإحياء السينما في العراق داخل بيئة مثقلة بآثار الحروب والإهمال، حيث يسعى صناع أفلام شباب للوصول إلى المهرجانات الدولية رغم محدودية الدعم المؤسسي.
على بعد بضعة كيلومترات من صالات سينما أهملتها عقود من النزاعات التي شلت العراق، يراجع علي البياتي مع تقنيي الكاميرا سيناريو مشهد في فيلمه الجديد، أملاً في أن يعرض خارج البلاد، في وقت بدأت فيه جهود شابة تدفع بالسينما العراقية نحو العالمية على رغم قلة الدعم.
خلف أبواب متصدعة أكلها الصدأ وتفوح منها رائحة الرطوبة، تقبع “سينما غرناطة” التي لم تعد منذ سنوات مقصداً لعشاق الأفلام. وعند مدخلها لافتة مغبرة لفيلم مصري قديم، فيما تنتشر على طول شارع الرشيد التاريخي في بغداد صالات لم يعد المارة يعرفون أنها كانت يوماً تعرض أفلاماً، بعدما تحولت إلى مخازن.
لكن على رغم هذا المشهد البعيد من عالم السينما، بدأ صناع أفلام عراقيون يحيون القطاع بجهود فردية، تعزز زخمها العام الماضي مع فوز فيلم “مملكة القصب” للمخرج حسن هادي بجائزة في مهرجان “كان” السينمائي. غير أن هؤلاء لا يزالون يواجهون نقصاً في التمويل والدعم.
لا رؤوس أموال
على رغم الانقطاع المستمر للتيار الكهربائي، ينهمك البياتي وطاقمه في تهيئة موقع تصوير فيلم رعب مرتقب عرضه قريباً في الصالات، فيما تستعد الممثلة الرئيسة لأداء دورها ويغلق فني الإضاءة الستائر للتحكم بتسلل أشعة الشمس من النوافذ.
ويقول المخرج إنه يصنع فيلمه “بنمط عالمي” لكي يسوقه عربياً وأوروبياً وأميركياً، معتبراً أن الفن السابع في العراق “ليس سهلاً، لكنه كذلك ليس مستحيلاً”.
فالسينمائي العراقي مضطر إلى إنتاج أفلامه بنفسه، بسبب “غياب رؤوس الأموال… وشركات التوزيع” جراء “هوة كبيرة صارت بين العراق والعالم الخارجي” خلال العقود الأربعة الأخيرة.
وعاش العراق حرباً مع إيران استمرت ثماني سنوات في ثمانينيات القرن الماضي، ثم حصاراً اقتصادياً فرضته الأمم المتحدة بعد غزوه الكويت في مطلع التسعينيات، وغزواً أميركياً عام 2003 أطاح نظام صدام حسين، واقتتالاً طائفياً بين عامي 2006 و2007، ثم حرباً ضد تنظيم “داعش” بين 2014 و2017. وخلفت هذه النزاعات دماراً في البنى التحتية وفساداً مستشرياً ونهباً للآثار وللأفلام القديمة.
غير أن البلاد تشهد في السنوات الأخيرة استقراراً نسبياً أعاد إلى سكانها المنهكين الاهتمام بالترفيه والثقافة والسينما.
أرشيف كبير
تعود الانطلاقة الفعلية للسينما العراقية إلى أربعينيات القرن الماضي، حين كانت الأفلام تعرض في صالات دمر بعضها خلال النزاعات أو تحول لاحقاً إلى مخازن.
وفي السنوات الأخيرة، افتتحت صالات سينما حصراً داخل مراكز تجارية، تعرض خصوصاً أفلاماً هوليوودية ومصرية، فيما تبقى الأفلام العراقية قليلة الحضور.
ويقول المخرج السوري عبدالهادي الركب، الذي أنجز فيلماً وثائقياً عن تاريخ صالات السينما في العراق منذ مطلع القرن الـ20، إن تراجع عدد الصالات أدى تدريجاً إلى “انعدام ثقافة مشاهدة الأفلام في الصالات، بالتالي تراجع فكرة صناعة الفيلم” في العراق.
لكن بغداد أطلقت العام الماضي، وللمرة الأولى في تاريخ السينما العراقية، مبادرة رصد لها نحو خمسة مليارات دينار، أي نحو 4 ملايين دولار، لدعم 58 مشروعاً بين أفلام قصيرة وطويلة، بينها مشروع البياتي.
غير أن “مبلغ 4 ملايين دولار لا شيء”، إذ قد يخصص بالكامل لمشروع واحد في دول أخرى، وفق وارث كويش، العضو في اللجنة العليا لـ”مبادرة دعم السينما”.
ويأمل كويش (33 سنة) في أن تصبح المبادرة سنوية وأن تحظى بدعم من القطاع الخاص، وأن تكون هناك “مظلة شرعية وقانونية تضع معايير واضحة لصناعة السينما في العراق”.
ويدير كويش، الذي درس السينما بين بغداد وباريس، “سينماتيك العراق” ضمن المركز الوطني للأرشيف والذاكرة العراقية الذي تأسس العام الماضي.
ويهدف المشروع الممتد لعامين بدعم فرنسي، والمقرر أن ينتهي في نوفمبر (تشرين الثاني) المقبل، إلى الكشف عن 104 أفلام سينمائية قديمة وتدريب فريق على ترميمها يدوياً ورقمنتها، فيما “الأرشيف السينمائي العراقي أكبر من ذلك بكثير”.
وتحتفظ دول عدة بأفلام تطالب بغداد باستعادتها، وقد بدأ التعاون في هذا المجال مع فرنسا وروسيا وبريطانيا.
“تحديات غير ضرورية”
وقع العراق أخيراً اتفاقات للتعاون السينمائي مع فرنسا، وبدأ يحجز لنفسه مساحة في المهرجانات العالمية، من بينها مهرجان “كان”، حيث بات له في العامين الأخيرين جناح خاص.
وفاز فيلم “مملكة القصب” (The President’s Cake) للمخرج حسن هادي بجائزة “الكاميرا الذهبية” في مهرجان “كان” في مايو (أيار) 2025، ليصبح أول فيلم عراقي ينال هذه الجائزة، وأول فيلم عراقي يتأهل للقائمة القصيرة للأوسكار.
لكن إنجاز الفيلم في العراق ترافق مع صعوبات لوجيستية وتقنية كبيرة، بحسب مخرجه.
ويوضح هادي (38 سنة) أنه استعان بطواقم أوروبية لدعم طاقمه العراقي، مما “شكل تحدياً بحد ذاته، لأن الطاقم المحلي لم يكن يعرف المعايير الدولية، والطاقم الدولي لم يكن يعرف الطابع الثقافي المحلي للعراق”. لكنه أراد على رغم ذلك “خلق جسر” لتبادل المعارف.
ويرى خريج جامعة نيويورك أن “عدم فهم الحكومات” المتعاقبة لأهمية السينما ثقافياً واجتماعياً خلق “ظروفاً تثني الكثيرين عن تنفيذ مشاريعهم داخل العراق… وتحديات غير ضرورية سبق للدول الأخرى أن تجاوزتها”.
ويشدد على ضرورة “إقامة مزيد من ورش العمل للمواهب المحلية في العراق وتخصيص جزء من عائداًت بيع تذاكر صالات السينما لدعم الصناعة”، إضافة إلى “إنشاء هيئة تنظم كل هذه الأنشطة من دون التدخل في العملية الإبداعية”، لكنه يؤكد أنه سينفذ “مشاريع أخرى في العراق“، ويضيف أن “هناك مزيداً من الأشخاص الذين يرغبون في سرد قصصهم وصنع الأفلام” عن العراق وعلى أرضه.
